吴成刚带康剑飞去的是录影二厂，那秃顶的鼎爷正在摆弄两匹马。
看到两人过来，李家鼎对吴成刚道：“阿成你忙你的去吧，我会管教好这小子的。”
吴成刚拍拍康剑飞的后背，对李家鼎笑道：“那就拜托阿鼎了。”
吴成刚说完便摆弄灯光器材去了，李家鼎冲康剑飞招手说：“你去把动作道具搬过来，就放在那边的布景台后面。”
“好的，鼎爷。”
康剑飞说完老老实实地去搬道具。
康剑飞知道这是李家鼎在考验自己，若是他此时偷奸耍滑，那就休想再拜李家鼎为师了。
不过康剑飞也没真想过拜师，搬起道具来不偷懒也不勤快，反正就是得过且过的样子，这让一边偷偷注意他的李家鼎颇不满意。
康剑飞对李家鼎的想法并不在意，他来清水湾片场，是看看能不能认识一些行内人的。
毕竟如果他要拍电影的话，还要组建一套剧组班底，仅靠他一个人根本拍不成电影。
在此之前，只有老老实实地写小说，等出名再说其他的。
或许有人会说，康剑飞直接写个好剧本给电影公司或者电视台啊，又可以卖钱又可以成名。
其实没那么简单，后世一个音乐公司每天收到的歌曲小样不计其数，其中绝大多数都是直接丢进垃圾桶，根本就没人看一眼。
剧本也是如此，影视公司每年都会将大量的剧本处理掉，其中不乏质量上乘的好作品。
一部戏决定开拍，是多个方面的原因，好剧本在其中只占了很小的比例。
就算你现在把《泰坦尼克号》的剧本寄给好莱坞的电影公司，那剧本九成以上的几率会进垃圾桶。
特别是在当下的香港，拍电影电视剧一切以票房和收视率为目标。
在作品拍出来之前，没有谁敢说看一眼剧本就知道能不能赚钱。
为了保证卖座，现在的香港影视工作者基本有三个选择：
第一，改编小说名家的作品，比如金庸和古龙的小说；
第二，由导演和监制提供概念和框架，再找编剧来定制剧本；
第三，出钱请名编剧写剧本。
普通人想要直接靠卖剧本赚钱，那几乎是没有可能的，得等你先成名了再说。
或者是受到了监制或导演的赏识，再把自己的剧本拿出来让他们过目。
就算康剑飞现在写的剧本会被看中，那以他现在毫无名气的情况，剧本也会被压到低得离谱的价格，写剧本赚的钱还不如写小说。
还有一点，就是此时的香港电影，特别是功夫片，许多导演别说画什么分镜头脚本，他们连文字剧本都没有。
往往是脑袋里有了些想法，然后靠嘴巴和面子把资金拿到，找来副导演、武指、摄影师和美工一起商量半天，即刻决定宰猪头拜神开机。
像十多年后的《黄飞鸿》系列，许多经典打斗场面就是这样出来的。
事先并没有这些动作场面的分镜头脚本，等武指和演员等到了拍摄现场，才根据现场环境和经验来设计动作台词。
……
康剑飞刚把一堆刀剑搬完，一身古装的汤镇业正好过来，惊讶地说：“咦，阿飞，你也在这里啊！”
“是啊，”
康剑飞拍拍手上的灰尘，笑道，“不错哦，一大早就有戏接。”
汤镇业在道具堆里拿了一把剑，笑得有些勉强说：“我演的只是个没台词的峨眉弟子。”
两人说话间，又有几人过来，却是穿着古装的郑少秋、赵雅芝和汪明荃。
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